水墨畫(huà)筆法在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

　　摘 要：水彩畫(huà)是西方繪畫(huà)藝術(shù)，在被引入中國(guó)后，受到了傳統(tǒng)水墨文化的熏陶與感染。畫(huà)家積極融合水墨畫(huà)技巧和西方的繪畫(huà)思想，最終創(chuàng)作出帶有濃郁中國(guó)特色的水彩畫(huà)。筆法的使用不僅可以促進(jìn)畫(huà)家內(nèi)在情感的抒發(fā)，而且可以展現(xiàn)其心路歷程。在水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者需要正確認(rèn)識(shí)水彩畫(huà)，了解中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的創(chuàng)作技巧，從而體現(xiàn)出水彩畫(huà)的視覺(jué)美、情感美，為中國(guó)水彩畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展、民族優(yōu)秀文化的傳承提供融合發(fā)展和綜合進(jìn)步的平臺(tái)。現(xiàn)在，為了有效提高水彩畫(huà)的創(chuàng)作質(zhì)量，創(chuàng)作者要堅(jiān)持將傳統(tǒng)和創(chuàng)新結(jié)合的原則，巧妙引入水墨畫(huà)筆法，使其和水彩畫(huà)創(chuàng)作技巧相結(jié)合，為水彩畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)代的創(chuàng)新進(jìn)步奠定基礎(chǔ)。

　　王秀琴， 美術(shù)教育研究 發(fā)表時(shí)間：2021-08-25

　　關(guān)鍵詞：水墨畫(huà) 筆法 水彩畫(huà)

　　經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了人們生活水平的提高，也在很大程度上改善了人們的生活質(zhì)量，影響了人們對(duì)物質(zhì)和精神文化的追求。當(dāng)人們的物質(zhì)生活日益富足，物質(zhì)文明獲得極大發(fā)展之后，人們對(duì)于精神生活的追求也會(huì)越來(lái)越高，需要不斷提高審美品位，從而促進(jìn)精神文明的發(fā)展。一些傳統(tǒng)藝術(shù)形式已經(jīng)難以滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的審美需求，藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展顯得非常迫切。水彩畫(huà)雖然從西方傳入我國(guó)已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間，也形成了比較完善的理論與實(shí)踐體系，但是要想滿(mǎn)足復(fù)雜化和多樣化的社會(huì)審美需求，水彩畫(huà)創(chuàng)作者必須在繼承中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，做好水墨畫(huà)筆法的研究，并將其運(yùn)用到水彩畫(huà)創(chuàng)作中[1]。

　　一、水彩畫(huà)概述

　　水彩畫(huà)是一種西方繪畫(huà)藝術(shù)，產(chǎn)生于18至19世紀(jì)的歐洲，而真正進(jìn)入繁榮時(shí)期并產(chǎn)生極大的影響力，是在英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期。中國(guó)水彩畫(huà)是在西方水彩畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，起步較晚。從水彩畫(huà)傳入我國(guó)開(kāi)始，這種西方繪畫(huà)藝術(shù)就一直受到我國(guó)傳統(tǒng)文化，特別是水墨畫(huà)文化的熏陶與影響。因此，中國(guó)水彩畫(huà)畫(huà)家在發(fā)展過(guò)程中開(kāi)始融合水墨畫(huà)技巧和西方的繪畫(huà)元素。水彩畫(huà)在中國(guó)的廣泛流行是在維新變法后，隨著廢科舉、興學(xué)校思想的產(chǎn)生和推廣，中國(guó)開(kāi)始創(chuàng)辦與美術(shù)有關(guān)的藝術(shù)類(lèi)院校，由此推動(dòng)了水彩畫(huà)在中國(guó)的迅速發(fā)展。中國(guó)水彩畫(huà)的研究已有百年歷史，在這個(gè)過(guò)程中，水彩畫(huà)在中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化。畫(huà)家通過(guò)融入水墨畫(huà)技巧和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，使水彩畫(huà)這種藝術(shù)形式變得更加豐富多彩[2] 。

　　筆者在研究水彩畫(huà)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)顯著的問(wèn)題，即在水彩畫(huà)從西方傳入中國(guó)后，一些水彩畫(huà)創(chuàng)作者只重視作品創(chuàng)作，而沒(méi)有做好系統(tǒng)性的研究與整體分析，以致中國(guó)的水彩化理論體系建設(shè)存在一定的缺陷，且理論體系與藝術(shù)創(chuàng)作相脫節(jié)。這給中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)了阻礙，也給水彩畫(huà)創(chuàng)作體系的完善帶來(lái)了一定程度的沖擊。近年來(lái)，不論是題材方面，還是思想理念方面，中國(guó)水彩畫(huà)都得到了突破，并且取得了顯著的研究成果。但在這一過(guò)程中，中國(guó)水彩畫(huà)的創(chuàng)作依舊存在一些保守、落后的思想和僵硬、固化的思維，這給水彩畫(huà)的創(chuàng)新帶來(lái)了阻礙。未來(lái)，中國(guó)水彩畫(huà)要想獲得更好的發(fā)展，就應(yīng)該從中國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作技巧中吸收經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作要素，構(gòu)建特色鮮明的水彩畫(huà)理論與實(shí)踐體系，跟上時(shí)代發(fā)展的步伐。

　　二、水墨畫(huà)筆法技巧分析

　　水墨畫(huà)是立足民族傳統(tǒng)和悠久歷史而發(fā)展起來(lái)的一種繪畫(huà)藝術(shù)，在我國(guó)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)體系中占據(jù)舉足輕重的地位。這種獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)主要利用筆墨及其他國(guó)畫(huà)顏料在宣紙、絹帛上創(chuàng)作。中國(guó)水墨畫(huà)歷史悠久、博大精深，在數(shù)千年的文明發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆，歷代優(yōu)秀的水墨畫(huà)家也總結(jié)了不少的筆法技巧和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。所謂筆法，就是在寫(xiě)字與作畫(huà)過(guò)程中用筆時(shí)的輕重、快慢、曲直，講求的是突出線條感。在創(chuàng)作水墨畫(huà)的過(guò)程中，選用尖鋒毛筆，利用恰當(dāng)?shù)墓P法可以讓作品畫(huà)面富有層次性和變化性，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和無(wú)限的審美感受。正確認(rèn)識(shí)和分析水墨畫(huà)筆法技巧，對(duì)于水墨畫(huà)創(chuàng)作有著非常重要的意義。在水墨畫(huà)筆法分析中，創(chuàng)作者需要把握好筆法的要點(diǎn)[3] 。

　　水墨畫(huà)筆法技巧要點(diǎn)主要涉及以下幾個(gè)方面。一是筆意。所謂筆意，就是在下筆前先醞釀情緒，然后用其驅(qū)動(dòng)手中的筆進(jìn)行創(chuàng)作，即平常所說(shuō)的“意在筆先”。只有這樣，才能夠真正將意變成像，用像表意。作品創(chuàng)作過(guò)程中，最為重要和基礎(chǔ)的就是立意，立意不佳，作品將毫無(wú)活力。筆者在研究古今水墨畫(huà)名家作品的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，他們的作品之所以可以長(zhǎng)久流傳，是因?yàn)樾蕾p者在觀看作品的過(guò)程中，第一眼就能夠受到觸動(dòng)。這是因?yàn)楫?huà)家在作畫(huà)時(shí)先融入了自己的情感和意趣。二是筆力。筆力指的是運(yùn)筆時(shí)的力度，在一定程度上考驗(yàn)了創(chuàng)作者的功力。人們常說(shuō)的“力透紙背”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。要想具備良好的筆力，創(chuàng)作者往往要花費(fèi)較多的時(shí)間，通過(guò)反復(fù)鍛煉和強(qiáng)化才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目標(biāo)，尤其在掌握用筆技巧后，即使畫(huà)非常細(xì)的線條，也可以做到柔中帶剛、富有力度感。把握筆力不僅要有功力，而且要有充足的氣力。氣力關(guān)注的是用筆技巧，其中，掌握用筆技法與內(nèi)在規(guī)律是非常關(guān)鍵的。創(chuàng)作者在作畫(huà)時(shí)要關(guān)注運(yùn)氣，在下筆前做到全神貫注，先把所有的氣力集中在筆的頂端，然后用意帶筆。三是筆韻。筆韻的內(nèi)涵主要包括韻味和韻律兩方面的內(nèi)容。在用筆的過(guò)程中，創(chuàng)作者要把握好虛實(shí)、輕重、剛?cè)岬茸兓尞?huà)面更加和諧，具有一定的韻律感。優(yōu)秀的繪畫(huà)創(chuàng)作要有良好的節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)感，創(chuàng)作者通過(guò)運(yùn)筆形成韻律與節(jié)奏，可以體現(xiàn)情感起伏和變化過(guò)程。四是筆趣。筆趣主要涉及意趣和天趣。在創(chuàng)作過(guò)程中，只有確保用筆有趣，才能夠使作品給人賞心悅目之感，讓人們?cè)谛蕾p作品的過(guò)程中被優(yōu)美的畫(huà)面吸引，并獲得美的享受。創(chuàng)作者只有靈活應(yīng)用多樣化的創(chuàng)作手法，才可確保作品不落俗套，給人大方、自然、樸實(shí)的感覺(jué)，這就是意趣。天趣在于畫(huà)面形成時(shí)的偶然性，很有可能是無(wú)意當(dāng)中的一筆，卻能夠讓作品的畫(huà)面更加生動(dòng)。可以說(shuō)，這種趣味是可遇不可求的。天趣也可能是創(chuàng)作者一時(shí)的靈感和頓悟，要依靠創(chuàng)作者豐富的知識(shí)積累和深厚的文化藝術(shù)涵養(yǎng)，才能夠獲得這種趣味。

　　三、水墨畫(huà)筆法在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

　　1.筆法和筆觸

　　要?jiǎng)?chuàng)作出高質(zhì)量的水彩畫(huà)，首先要選好畫(huà)筆。畫(huà)筆首先要有彈性且含水多，這樣有助于開(kāi)展水彩畫(huà)創(chuàng)作。水彩畫(huà)創(chuàng)作通常應(yīng)用的是吸水強(qiáng)的專(zhuān)用紙張，在創(chuàng)作之前，先在紙面部分涂上水，之后再著色。這樣可以讓筆觸不明顯，也能讓最終呈現(xiàn)出的色彩銜接自然。通常情況下，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家會(huì)先用筆蘸少量水與顏料，在畫(huà)出輪廓之后再裝飾細(xì)節(jié)，最后完成背景部分的創(chuàng)作。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，用筆、用水和用顏料存在著密不可分的關(guān)系，無(wú)論是哪個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，都有可能影響整幅作品。筆觸是用筆在紙上運(yùn)動(dòng)時(shí)留下的痕跡，利用筆觸的痕跡，常常可以判斷創(chuàng)作者的風(fēng)格特征等。

　　2.中國(guó)水彩畫(huà)筆法運(yùn)用

　　水墨畫(huà)受到了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與民族精神品質(zhì)的熏陶，形成了“天人合一”“氣韻生動(dòng)”等藝術(shù)特色。在用筆環(huán)節(jié)，畫(huà)家往往重視隨心創(chuàng)作，關(guān)注力度上的多變性。因?yàn)橹袊?guó)的水彩畫(huà)創(chuàng)作筆法深受水墨畫(huà)影響，且二者在繪畫(huà)材質(zhì)上存在不少的共通點(diǎn)，所以水彩畫(huà)在筆法形式方面也逐漸具有中國(guó)特色，并繼承和發(fā)展了水墨畫(huà)中的骨法用筆。組合多種用筆技巧，也是水彩畫(huà)借鑒水墨畫(huà)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)，創(chuàng)作者利用巧思，可以呈現(xiàn)出筆法組合的形式美。創(chuàng)作者在完成整體構(gòu)思之后，確定要選用的筆法，結(jié)合畫(huà)面表現(xiàn)實(shí)際需求。創(chuàng)作者可把不同類(lèi)別的筆觸結(jié)合運(yùn)用，使畫(huà)面更富有層次。不同的筆觸表現(xiàn)形式相互碰撞或密切交融，最終可以生成差異化的效果，給人帶來(lái)別具一格的感受。此外，創(chuàng)作水彩畫(huà)要講求對(duì)紙質(zhì)肌理的使用。水彩紙質(zhì)厚，吸水性強(qiáng)，紙紋的粗細(xì)對(duì)作品的創(chuàng)作容易產(chǎn)生較大的影響。水彩畫(huà)創(chuàng)作者可以借鑒水墨畫(huà)中的筆法，善于利用畫(huà)紙的質(zhì)料輔助呈現(xiàn)水彩質(zhì)感，形成水彩畫(huà)肌理，產(chǎn)生厚重、自然、氣勢(shì)磅礴的效果。

　　3.中國(guó)水彩畫(huà)筆法的形式美

　　中西方水彩畫(huà)的差異比較明顯，尤其是在表現(xiàn)效果與外在形式方面差異突出，主要表現(xiàn)為中國(guó)水彩畫(huà)比較含蓄，能夠體現(xiàn)出東方韻味。在水墨畫(huà)的影響下，中國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作者習(xí)慣用毛筆創(chuàng)作作品，利用毛筆柔軟豐滿(mǎn)的特征進(jìn)行多樣化的筆法表現(xiàn)。水彩畫(huà)筆法的形式美著重體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一是韻律美。水的流動(dòng)可以讓水彩相互融合滲透，形成灑脫而自然的藝術(shù)美感。水墨畫(huà)筆法講究韻律美，而韻也是水彩畫(huà)創(chuàng)作中必不可少的部分。在借鑒水墨畫(huà)的筆法后，水彩畫(huà)的筆法可以借助線條的粗細(xì)、構(gòu)圖的疏密、色彩的濃淡等方式，使作品更富節(jié)奏與韻律。二是虛實(shí)美。虛實(shí)相間能夠讓畫(huà)面更加靈動(dòng)。水墨畫(huà)中的渲染筆法帶給水彩畫(huà)創(chuàng)作者很大的啟發(fā)，由此形成的噴灑法能夠讓畫(huà)面虛實(shí)莫測(cè)、撲朔迷離。三是力度美。中國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作的用筆力度主要借鑒了水墨畫(huà)，筆隨氣動(dòng)，筆筆生輝，從而在筆法跳躍中形成力度美[4]。

　　中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)把線條作為表現(xiàn)畫(huà)面的重要元素，而線條表現(xiàn)往往取決于用筆。水墨畫(huà)的筆法是非常獨(dú)特而深厚的，要求創(chuàng)作者在用筆過(guò)程中承載人的精神和生理力量，把精氣神、力度、美學(xué)等要素結(jié)合，以促進(jìn)思想和情感的體現(xiàn)。中國(guó)的水墨畫(huà)筆法具有數(shù)千年的發(fā)展歷史，對(duì)其進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng)，將其應(yīng)用到水彩畫(huà)創(chuàng)作中，是繼承傳統(tǒng)文化的重要措施，有助于提高水彩畫(huà)創(chuàng)作質(zhì)量、豐富其文化內(nèi)涵。總之，創(chuàng)作者要想提高創(chuàng)作水平，發(fā)展水彩畫(huà)藝術(shù)，必須走繼承傳統(tǒng)、開(kāi)拓創(chuàng)新的道路，找到傳統(tǒng)和創(chuàng)新的最佳結(jié)合點(diǎn)，積極打造具有濃郁中國(guó)特色的水彩畫(huà)作品，滿(mǎn)足水彩畫(huà)發(fā)展的時(shí)代要求。