博物館陳列場(chǎng)景的照明管理研究

　　摘 要：博物館照明是博物館展陳設(shè)計(jì)的重要組成部分，文物展示的還原度和場(chǎng)景效果的真實(shí)性都直接影響陳列展品的展示效果以及觀眾參觀的直觀體驗(yàn)，同時(shí)燈光安全對(duì)于文物的收藏保護(hù)也有至關(guān)重要的影響。文章通過研究中國農(nóng)業(yè)博物館“中華農(nóng)業(yè)文明”基本陳列古代史部分的照明現(xiàn)狀，結(jié)合該陳列場(chǎng)景的照明改造，對(duì)博物館照明管理開展研究，提出了下一步照明改造方向。

　　關(guān)鍵詞：博物館;陳列場(chǎng)景照明;文物收藏保護(hù)

　　照明是博物館展陳設(shè)計(jì)的重要組成部分，是觀眾探索文物背后深層內(nèi)容、綻放文物光彩的基礎(chǔ)工作。文物展示的還原度和場(chǎng)景效果的真實(shí)性會(huì)直接影響陳列效果和參觀體驗(yàn)，科學(xué)合理的照明才能讓文物真正“活”起來。同時(shí)，照明光線中存在的紅外線與紫外線會(huì)對(duì)文物造成不同程度的隱性損傷，在注重文物展示的同時(shí)，更要堅(jiān)決避免光污染對(duì)文物保護(hù)的影響。因此，將文物保護(hù)與觀眾體驗(yàn)相結(jié)合，讓博物館照明滿足視覺舒適、展品感知、環(huán)境清晰的要求，確保文物展出既安全又經(jīng)濟(jì)可持續(xù)，這些都已成為博物館照明管理研究的重要方向。

　　全國農(nóng)業(yè)展覽館興建于1959年，是為慶賀新中國成立10周年而建設(shè)的首都十大建筑之一，60余年來始終堅(jiān)持宣傳“三農(nóng)”、服務(wù)社會(huì)的辦館宗旨，推出了一大批宣傳黨的農(nóng)業(yè)農(nóng)村政策、展示新中國農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展成就和展現(xiàn)中華農(nóng)耕文明燦爛輝煌的優(yōu)秀展覽。1983年，在全國農(nóng)業(yè)展覽館基礎(chǔ)上，組建了中國農(nóng)業(yè)博物館，一個(gè)機(jī)構(gòu)、兩項(xiàng)事業(yè)，成為全國愛國主義教育基地和青少年科普教育基地。2005年實(shí)施中國農(nóng)業(yè)博物館改擴(kuò)建工程后在原2號(hào)館和4號(hào)館基礎(chǔ)上組建“中華農(nóng)業(yè)文明”基本陳列，在7、8、9號(hào)館基礎(chǔ)上組建了“中國傳統(tǒng)農(nóng)具”“中國土壤標(biāo)本”“彩陶中的遠(yuǎn)古農(nóng)業(yè)”等專題陳列。因?yàn)橹袊r(nóng)業(yè)博物館的歷史特殊性，博物館設(shè)備設(shè)施均是在展覽館基礎(chǔ)上建設(shè)的，展陳形式受到先天制約，硬件優(yōu)勢(shì)不足，場(chǎng)景照明與陳列照明缺乏科學(xué)設(shè)計(jì)，博物館照明管理沒有得到足夠重視。

　　本文就中國農(nóng)業(yè)博物館2號(hào)館“中華農(nóng)業(yè)文明”基本陳列古代史部分(以下簡(jiǎn)稱2號(hào)館陳列)的照明管理與改造開展探討。

　　1 “中華農(nóng)業(yè)文明”基本陳列古代史部分照明管理的基本現(xiàn)狀

　　博物館照明主要有自然采光和人工照明兩種手段。自然采光的光線柔和，顯色性好，但是其中的紫外線對(duì)文物壽命存在威脅。人工照明的舒適度與自然采光比相對(duì)不足，但是能根據(jù)文物保護(hù)需要調(diào)節(jié)照度，避免文物損傷。2號(hào)館陳列分為序廳與五個(gè)專題陳列，包括“農(nóng)業(yè)文明的演進(jìn)”“農(nóng)具的發(fā)明與傳承”“水利工程與水力利用”“養(yǎng)殖業(yè)的起源與發(fā)展”“紡織技術(shù)的起源與傳播”。序廳以上古時(shí)期人文始祖生平事跡彩陶壁畫為背景，以五色土和二十四節(jié)氣示意圖為地面，陳放名為“大地曙光”的五位人文始祖石膏像作為中華農(nóng)業(yè)文明歷史介紹的開端，需要較好地展示還原壁畫與人文始祖像的特征，因此采用自然光和30組筒燈加9組射燈組合的模式對(duì)序廳進(jìn)行照明，在滿足序廳講解照度的要求下?lián)碛辛耸彝庀蚴覂?nèi)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的合理過渡。在展區(qū)中，五個(gè)專題陳列全部采用人工照明，主要有以下特點(diǎn)。

　　1.1 傳統(tǒng)光源為主

　　光源的發(fā)展主要經(jīng)歷了幾個(gè)主要階段更迭。第一代光源為1879年發(fā)明的白熾燈，利用鎢絲做發(fā)光體進(jìn)行照明。第二代光源鹵素?zé)粼诎谉霟舻幕A(chǔ)上進(jìn)行了改進(jìn)，在燈泡中加入惰性氣體延長燈具壽命。1961年，第三代光源金鹵燈問世，燈泡中金屬鹵化物升華成為蒸汽直接發(fā)出可見光，光效較高。進(jìn)入21世紀(jì)，第四代光源LED燈逐漸開始應(yīng)用，并且由于造價(jià)降低和顯色性、穩(wěn)定性不斷提升，開始在各行各業(yè)投入使用。①

　　2號(hào)館陳列照明由場(chǎng)景照明、展柜照明和道路照明三個(gè)部分組成，以傳統(tǒng)光源為主。場(chǎng)景照明多使用金鹵燈，60%的展柜照明使用金鹵燈，30%的展柜照明在柜外使用鹵素射燈，10%的展柜照明在柜內(nèi)使用LED燈帶。道路照明主要使用金鹵燈和LED日光燈。傳統(tǒng)光源尤其是金鹵燈和鹵素?zé)舻臒艟咄鈿囟雀哌_(dá)130℃，具有消防安全隱患。同時(shí)，傳統(tǒng)光源光線中包含的紅外熱輻射和紫外線非常高，不利于文物的收藏保護(hù)。

　　1.2 傳統(tǒng)照明理念

　　以展覽建筑為基礎(chǔ)建設(shè)的博物館在空間規(guī)劃上存在一定劣勢(shì)，采用的照明理念也相對(duì)較傳統(tǒng)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是展品的還原度不足。傳統(tǒng)光源使用壽命較短，不及時(shí)維修光衰嚴(yán)重，陳列和場(chǎng)景的還原度不斷下降，多處場(chǎng)景昏暗，細(xì)節(jié)難以辨識(shí)，無法深度探究展品背后的真實(shí)細(xì)節(jié)和面貌。二是對(duì)《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》(GB/T 23836-2009)的執(zhí)行不足。2號(hào)館陳列通過場(chǎng)景還原和文物展示，對(duì)中國古代農(nóng)業(yè)歷史進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，文物陳列主要包括紡織繡品、紙質(zhì)物品、陶(石)器、木制品等，這些文物對(duì)于光敏感程度各有不同，對(duì)應(yīng)的照明展示方法也各有差異，應(yīng)根據(jù)設(shè)計(jì)規(guī)范要求對(duì)照度進(jìn)行合理調(diào)校。現(xiàn)階段存在部分光敏感展品照度高達(dá)300lx以上，無法有效防范光化學(xué)效應(yīng)對(duì)文物的隱性損傷。三是消除眩光的措施不足。由于空間照度不足，為了實(shí)現(xiàn)路線導(dǎo)覽和空間照明，在屋頂安裝吸頂燈和射燈作為道路照明，部分展柜和場(chǎng)景射燈的布置存在偏差，對(duì)觀眾產(chǎn)生了直接或間接的眩光刺激，影響觀展體驗(yàn)，無法滿足觀眾舒適欣賞展品的要求。

　　2 “中華農(nóng)業(yè)文明”基本陳列古代史部分的照明改造實(shí)現(xiàn)路徑

　　博物館照明的重要性在博物館服務(wù)性質(zhì)的變化中不斷提升，安全、舒適、還原的照明管理理念已經(jīng)逐漸成為博物館展陳體驗(yàn)的重要組成部分。

　　2.1 文物保護(hù)安全

　　博物館展品的照明安全包括機(jī)械安全、電氣安全、燈光安全，其中燈光安全非常重要又最容易被忽略。照明光源中的光輻射作為一種能量，會(huì)通過光化學(xué)反應(yīng)和光的熱效應(yīng)加速文物的老化損壞。紫外線波長較短，能量較大，穿透能力相對(duì)較弱，一般很容易被文物吸收轉(zhuǎn)化成內(nèi)能，引起文物光氧化反應(yīng)，長時(shí)間影響下會(huì)使文物出現(xiàn)褪色、色變、龜裂等損壞，造成不可逆的可見或隱性損害，無法通過文物保護(hù)手段修復(fù)。紅外線波長一般較長，能量較低，對(duì)文物的主要損壞體現(xiàn)在熱效應(yīng)上，會(huì)引起文物展示環(huán)境相對(duì)濕度的變化，增加材料干燥程度，使之易脆，使文物表面發(fā)生翹曲和龜裂現(xiàn)象。②所以在2號(hào)館陳列場(chǎng)景照明改造過程中，選擇合適的人工光源和照度對(duì)文物安全尤為重要，應(yīng)盡可能減少光輻射對(duì)文物的損害。

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