本文作者：段一然 單位：中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院

自計(jì)算機(jī)圖形學(xué)給動(dòng)畫業(yè)帶來了新的制作觀念，首先提出了三維動(dòng)畫的出現(xiàn)，接著現(xiàn)代的無紙化的出現(xiàn)，在這個(gè)過程中，國內(nèi)動(dòng)畫業(yè)不斷借鑒國外先進(jìn)技術(shù)，并對傳統(tǒng)方式進(jìn)行反思，進(jìn)而產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作品，當(dāng)然，也有失敗作品的出現(xiàn)，例如《寶蓮燈》等，這完全模仿國外動(dòng)畫制作模式。總而言之，我國動(dòng)畫片的制作在發(fā)展的同時(shí)，還存在很多問題。

一、國內(nèi)數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)運(yùn)用狀況

我國早期動(dòng)畫片曾經(jīng)產(chǎn)生或很多經(jīng)典作品，例如《小蝌蚪找媽媽》、《猴子撈月》、《黑貓警長》、《牧童》等，但是近些年來，國產(chǎn)動(dòng)畫片產(chǎn)生經(jīng)典的作品較少，沒有找到適合自己發(fā)展的道路。而日本、歐美動(dòng)畫涌進(jìn)了我國的市場，并且受到了廣大青少年的歡迎。因此，國內(nèi)動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè)的形勢不容樂觀，必須進(jìn)行創(chuàng)新，必須尋找出具有中國自己特色的方向。國產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)運(yùn)用出現(xiàn)問題的原因主要表現(xiàn)在：

（1）中國動(dòng)畫的發(fā)展重技術(shù)輕藝術(shù)。盲目采用三維動(dòng)畫軟件，本身可以用二維技術(shù)完成的動(dòng)畫，卻因?yàn)槊つ坎捎孟冗M(jìn)技術(shù)，制作出的角色完全沒有表情，影響了動(dòng)畫片的整體質(zhì)量，這給動(dòng)畫片帶來很大的制作誤區(qū)。國外動(dòng)畫片的票房收入很高，國內(nèi)動(dòng)畫片理應(yīng)吸取國外的先進(jìn)技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，但是決不能完全模仿，失去了中國特色。例如，《魔比斯環(huán)》這部由國內(nèi)環(huán)球數(shù)碼公司制作的3D動(dòng)畫電影就是因?yàn)橥耆７潞萌R塢模式，忽視了中國的民族化，所以導(dǎo)致票房慘淡。

（2）國內(nèi)動(dòng)畫基礎(chǔ)設(shè)施薄弱，動(dòng)畫制作技術(shù)沒有得到充分資金的支持。國內(nèi)有很多公司由于資金不足，而無法使用正版軟件系統(tǒng)，導(dǎo)致在動(dòng)畫制作過程中發(fā)生了很多問題。強(qiáng)化數(shù)字動(dòng)畫的藝術(shù)性和文化內(nèi)容是中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然。只有藝術(shù)與技術(shù)相互支撐，以視聽語言為基礎(chǔ)，將動(dòng)畫的蒙太奇語言注重起來，剪輯技巧等，只有這樣國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)才能得到健康的發(fā)展。近年來，國內(nèi)上映的動(dòng)畫影片如《小兵張嘎》等都受到了觀眾的歡迎，這些動(dòng)畫片均采用了最簡單的二維無紙制作，這樣的動(dòng)畫注重了作品的藝術(shù)性，從而才取得了成功。

二、數(shù)字軟件的兼容性和互通性

在制作傳統(tǒng)動(dòng)畫片時(shí)基本上也僅僅使用一種動(dòng)畫軟件，由于當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫軟件無法進(jìn)行兼容，導(dǎo)致無法互通資料，從而導(dǎo)致動(dòng)畫片的藝術(shù)形式較為單一。隨著數(shù)字動(dòng)畫軟件的普遍應(yīng)用，動(dòng)畫軟件之間實(shí)現(xiàn)了兼容和互通，從而創(chuàng)作出豐富多彩的動(dòng)畫形式。

數(shù)字軟件的兼容性和互通性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）三維動(dòng)畫具有一定的真實(shí)性，但是與實(shí)際物體相比又是虛擬的，虛擬真實(shí)性是三維動(dòng)畫的主要特性。而傳統(tǒng)二維動(dòng)畫角色與數(shù)字三維背景的結(jié)合是數(shù)字軟件的兼容性和互通性的最初表現(xiàn)。這種方式的動(dòng)畫避免了重復(fù)描繪多個(gè)角色的繁重勞動(dòng)，有體現(xiàn)出了真實(shí)性，這樣不僅使制作時(shí)間節(jié)省了，而且使制作出的二維動(dòng)畫更具有透視感和真實(shí)感。

（2）動(dòng)畫片往往雜糅多種類型元素。動(dòng)畫片藝術(shù)風(fēng)格的這種雜糅也是數(shù)字軟件兼容性和互通性的具體體現(xiàn)。隨著數(shù)字動(dòng)畫軟件的不斷開發(fā)與使用，越來越多的動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出來。這樣不僅使動(dòng)畫的藝術(shù)水平得以提高，而且還使制作效率得以提高，進(jìn)而使推廣起來更容易。例如，前些年獲得國際大獎(jiǎng)的國產(chǎn)動(dòng)畫片《桃花源記》，它就是將多種動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格雜糅起來。

（3）多種軟件的功能得到了更好的應(yīng)用也是數(shù)字軟件的兼容性和互通性的具體體現(xiàn)。在制作動(dòng)畫片時(shí)，AfterEffect軟件也能起到很好的輔助作用。AfterEffect軟件在動(dòng)畫片后期的合成中發(fā)揮著重要作用，并且能夠配合很多的三維軟件同時(shí)使用，當(dāng)然與類似Photoshop等平面軟件相結(jié)合。到目前為止，在后期合成過程中，起著非常重要作用的就屬AfterEffect軟件了。

三、動(dòng)作捕捉技術(shù)的應(yīng)用技巧

隨著人們生活水平的不斷提高，人們對動(dòng)畫片的制作也提出了更高的要求，因此，促使越來越多的動(dòng)畫片在制作特效制作時(shí)采用了動(dòng)作捕捉系統(tǒng)。動(dòng)作捕捉系統(tǒng)就是將真人的動(dòng)作和表情信息進(jìn)行實(shí)時(shí)捕捉，并且給他們都賦予各自的數(shù)字角色模型，這樣避免動(dòng)畫失真。目前，在很多動(dòng)畫片中都使用了動(dòng)作捕捉技術(shù)，例如，《妖怪屋》、《貝奧武甫》、《阿凡達(dá)》等。動(dòng)作捕捉技術(shù)的運(yùn)用為當(dāng)今動(dòng)畫的制作開創(chuàng)了全新的制作理念。動(dòng)畫片《貝奧武甫》之所以那么逼真，都是由于采用了動(dòng)作捕捉技術(shù)以及相關(guān)人員的技術(shù)水平。

在運(yùn)作捕捉技術(shù)最為典型的案例中，電影《貝奧武夫》占據(jù)重要位置。它在捕捉時(shí)，同時(shí)在演員身體、手部、面部捕捉，同時(shí)還與多角色多道具相結(jié)合，甚至騎手與馬匹相結(jié)合的動(dòng)作拍攝也會(huì)存在。例如，一個(gè)宴會(huì)廳的鏡頭，有14個(gè)人聚集在整個(gè)餐桌上，道具就有20多件，要同時(shí)捕捉角色的身、手、面。在這個(gè)環(huán)節(jié)的制作過程中，一個(gè)Vicon的Blade用戶自定義軟件由制作者使用，一個(gè)25×35英尺的舞臺(tái)由該軟件中的Imageworks建造，同時(shí)將244臺(tái)ViconMX40照相機(jī)安裝在它的周圍，來同時(shí)捕捉多人的動(dòng)作數(shù)據(jù)。對這么多的人和道具的信息進(jìn)行采集，采用動(dòng)作捕捉系統(tǒng)強(qiáng)大的后期處理功能會(huì)非常順利的完成。制作者在剪切完片段后將收集來的動(dòng)作數(shù)據(jù)再度精確化，然后放入序幕中。將制作人員分為兩隊(duì)，一對是負(fù)責(zé)角色的身體動(dòng)作部分的編輯，另一隊(duì)是負(fù)責(zé)角色臉部的動(dòng)畫編輯。這兩隊(duì)人員在動(dòng)作創(chuàng)建器中調(diào)節(jié)完數(shù)據(jù)后，數(shù)據(jù)收集員會(huì)將它們應(yīng)用在Maya的高清晰搭件中，然后制作人員讓動(dòng)畫模型的眼部、手部、臉部與這些數(shù)據(jù)相匹配。就這樣《貝奧武夫》這么復(fù)雜的動(dòng)作就捕捉完成。

四、結(jié)語

隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，數(shù)字動(dòng)畫業(yè)不僅帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)效益，而且也提高了社會(huì)效益。國家已經(jīng)出臺(tái)了一系列產(chǎn)業(yè)政策，對很多動(dòng)漫基地進(jìn)行投資建設(shè)，為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。隨著數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，我國動(dòng)畫事業(yè)必須以先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)為輔助手段，創(chuàng)造出體現(xiàn)民族風(fēng)的作品。