一、通過(guò)正負(fù)裝飾處理為畫面增添更多藝術(shù)感

所謂正負(fù)形指的是畫面由圖和底的黑白關(guān)系處理而成的，其中圖往往用黑色繪制成一個(gè)圖形，而底則是用白色繪制成的另一個(gè)圖形，正負(fù)形的裝飾手法在黑白招貼中的應(yīng)用也是十分廣泛的，很多招貼設(shè)計(jì)作品中都能看到它的身影，這種裝飾手法主要借助正負(fù)形的一語(yǔ)雙關(guān)來(lái)詮釋畫面的多層畫面含義，同時(shí)它又用更為直率的方式來(lái)為畫面增添更多的視覺(jué)上的新穎感受。比如蘭尼•索曼斯的黑白招貼作品《羅密歐與朱麗葉》就是一個(gè)典型的利用正負(fù)形裝飾手法來(lái)進(jìn)行繪畫的作品，這幅作品正形為一男一女在激情擁抱，畫面中男女姿態(tài)優(yōu)美，動(dòng)作纏綿，展現(xiàn)出戀愛(ài)時(shí)男女雙方的纏纏綿綿，給人們帶去很大的聯(lián)想空間。而負(fù)形則是由一個(gè)心形和一把匕首的形狀組成的，心形進(jìn)一步加深了畫面中愛(ài)情的主題，意味著兩人的在擁抱中所釋放出的巨大的愛(ài)情感，讓他們對(duì)他們的愛(ài)情感到羨慕，而另一個(gè)負(fù)形則讓人看到另一個(gè)事情，即愛(ài)情除了有甜蜜外也有苦惱，有時(shí)甚至是致命的，就像一把匕首一樣，稍微不慎就會(huì)插入雙方的心臟，從另一個(gè)角度中詮釋了愛(ài)情是非常脆弱的這一含義。整個(gè)招貼畫通過(guò)正負(fù)形的裝飾手法將畫面出來(lái)的非常得當(dāng)，同時(shí)畫面的獨(dú)特視覺(jué)效果也給人帶去劇烈的心理感受，創(chuàng)作者在注重正形的同時(shí)兼顧負(fù)形的表現(xiàn)手法，使畫面生動(dòng)又富有趣味性。正負(fù)形裝飾手法通過(guò)正負(fù)兩種形狀為人展示出黑白招貼的藝術(shù)趣味，有時(shí)人們?cè)谛蕾p一幅畫面時(shí)會(huì)突然發(fā)現(xiàn)畫面隱藏著另一個(gè)內(nèi)容時(shí)會(huì)感到更加有趣味，從而增添了招貼繪畫的藝術(shù)趣味。

二、通過(guò)凌亂裝飾處理為畫面增添更多明激情

黑白招貼往往給人帶去的一種平靜、有秩序的感覺(jué)，然而并不是所有的招貼都是這樣的，有這么一種裝飾手法，可以通過(guò)將畫面內(nèi)容及順序打亂，來(lái)增添畫面的激情感，從而使畫面增添更多的可讀性。比如尼古拉斯•卓思樂(lè)為維爾利肖周年國(guó)際爵士音樂(lè)節(jié)設(shè)計(jì)的黑白招貼作品就是采用這種凌亂的裝飾手法進(jìn)行創(chuàng)作的，猛地一看，整幅畫面非常凌亂，畫面構(gòu)圖飽滿，且四周被一些凌亂的不規(guī)則的點(diǎn)包圍，整幅畫面讓人看不懂作者所要表達(dá)的內(nèi)容。然而如果我們仔細(xì)觀賞，會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅作品的巧妙之處是在粗中暗含著很多細(xì)致的內(nèi)容，整個(gè)畫面描繪的是一個(gè)演奏的音樂(lè)氛圍，左邊一個(gè)人像是拿著薩克斯進(jìn)行吹奏，右邊的則是拿著一個(gè)喇叭進(jìn)行吹奏，整個(gè)畫面中的小點(diǎn)可以被想象為一些點(diǎn)綴色，起到烘托主題的效果，整張作品混亂中有著很強(qiáng)的節(jié)奏感，給人以混亂卻有序的效果。在整個(gè)畫面中，如果我們能仔細(xì)觀看，還能發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫面所營(yíng)造的氣氛是非常喧鬧的，這與畫面本身所要營(yíng)造的氣氛是一致的，為此我們?cè)谶M(jìn)行欣賞這幅作品時(shí)，一定要以一種獨(dú)特的角度去欣賞它。另外，這也恰恰能反映出黑白招貼的藝術(shù)魅力。它正是利用這種凌亂的裝飾手法，來(lái)體現(xiàn)黑白招貼的獨(dú)特魅力。黑白招貼的凌亂裝飾處理通過(guò)這種看似凌亂，實(shí)則非常整齊的裝飾手法，為黑白招貼增添了更多的藝術(shù)魅力，從而讓人們一改對(duì)它的傳統(tǒng)看法，讓人膛目結(jié)舌。

三、總結(jié)

黑白招貼藝術(shù)的本質(zhì)是采用黑白兩種顏色進(jìn)行的招貼創(chuàng)作，由于受到顏色的限制，很多人會(huì)認(rèn)為這種表現(xiàn)方式無(wú)法太好地將事物本身表現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)不然，黑白招貼正是利用這種獨(dú)特的藝術(shù)形式，將中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)特點(diǎn)很好的表達(dá)出來(lái)，也正是借助這些文化因素，創(chuàng)造出很多黑白招貼繪畫獨(dú)特的裝飾手法，這些手法中，不論是哪一種，都成為黑白招貼區(qū)別于其他招貼形式的原因之一。

作者：韋志鵬 單位：邵陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系