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天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)

天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)基礎(chǔ)信息:

《天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》堅(jiān)決貫徹黨的教育方針和文藝方針,研究和探討我院各專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)、專業(yè)教學(xué)理論問題,立足“北方”面向全國,通過探討北方美術(shù)界存在的問題引發(fā)對中國美術(shù)創(chuàng)作問題和美術(shù)教育問題更深層的思考。

天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)期刊榮譽(yù):

《天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》獲獎(jiǎng)情況:1999年、2003年獲天津市印刷質(zhì)量獎(jiǎng);2001年、2005年獲天津市整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)欄目設(shè)置:

《天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》主要欄目:專題研究、藝術(shù)家研究、藝術(shù)家手記、教學(xué)研究、設(shè)計(jì)時(shí)空、藝術(shù)資訊、海外藝術(shù)。

天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)訂閱方式:

ISSN:1008-8822,CN:12-1287/G4,地址:天津市河北區(qū)天緯路4號,郵政編碼:300141。

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    天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)社投稿信息

    1.來稿要求論點(diǎn)明確、數(shù)據(jù)可靠、邏輯嚴(yán)密、文字精煉,每篇論文必須包括題目、作者姓名、作者單位、單位所在地及郵政編碼、摘要和關(guān)鍵詞、正文、參考文獻(xiàn)和第一作者及通訊作者(一般為導(dǎo)師)簡介(包括姓名、性別、職稱、出生年月、所獲學(xué)位、目前主要從事的工作和研究方向),在文稿的首頁地腳處注明論文屬何項(xiàng)目、何基金(編號)資助,沒有的不注明。

    2.論文摘要盡量寫成報(bào)道性文摘,包括目的、方法、結(jié)果、結(jié)論4方面內(nèi)容(100字左右),應(yīng)具有獨(dú)立性與自含性,關(guān)鍵詞選擇貼近文義的規(guī)范性單詞或組合詞(3~5個(gè))。

    3.文稿篇幅(含圖表)一般不超過5000字,一個(gè)版面2500字內(nèi)。文中量和單位的使用請參照中華人民共和國法定計(jì)量單位最新標(biāo)準(zhǔn)。外文字符必須分清大、小寫,正、斜體,黑、白體,上下角標(biāo)應(yīng)區(qū)別明顯。

    4.文中的圖、表應(yīng)有自明性。圖片不超過2幅,圖像要清晰,層次要分明。

    5.參考文獻(xiàn)的著錄格式采用順序編碼制,請按文中出現(xiàn)的先后順序編號。所引文獻(xiàn)必須是作者直接閱讀參考過的、最主要的、公開出版文獻(xiàn)。未公開發(fā)表的、且很有必要引用的,請采用腳注方式標(biāo)明,參考文獻(xiàn)不少于3條。

    6.來稿勿一稿多投。收到稿件之后,5個(gè)工作日內(nèi)審稿,電子郵件回復(fù)作者。重點(diǎn)稿件將送同行專家審閱。如果10日內(nèi)沒有收到擬用稿通知(特別需要者可寄送紙質(zhì)錄用通知),則請與本部聯(lián)系確認(rèn)。

    7.來稿文責(zé)自負(fù)。所有作者應(yīng)對稿件內(nèi)容和署名無異議,稿件內(nèi)容不得抄襲或重復(fù)發(fā)表。對來稿有權(quán)作技術(shù)性和文字性修改,雜志一個(gè)版面2500字,二個(gè)版面5000字左右。作者需要安排版面數(shù),出刊日期,是否加急等情況,請?jiān)卩]件投稿時(shí)作特別說明。

    8.請作者自留備份稿,本部不退稿。

    9.論文一經(jīng)發(fā)表,贈(zèng)送當(dāng)期樣刊1-2冊,需快遞的聯(lián)系本部。

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    天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)社編輯部征稿藝術(shù)“全球化”討論中的誤區(qū)霍春陽作品何家英作品“太極”圖像美學(xué)初探創(chuàng)新與自強(qiáng)——從中國畫與道學(xué)的源淵談起中國繪畫與中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想閻秉會(huì)作品論中國“文人畫”與“學(xué)人畫”——2001年10月12日在中國文化部與中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“百年中國畫學(xué)術(shù)研討會(huì)”上的發(fā)言二十世紀(jì)前半期的天津繪畫清新典雅品高藝精——憶著名花鳥畫家李鶴籌教授美在一波三折間——淺析楊沛璋繪畫風(fēng)格流變沉潛現(xiàn)實(shí)生活,力出時(shí)代精品——天津市第十一屆美術(shù)作品展理論研討會(huì)會(huì)議紀(jì)要“中西合璧”是藝術(shù)策略還是文化建設(shè)?——“中間”藝術(shù)展批評的文化自覺——關(guān)于中國美術(shù)批評研究的兩點(diǎn)思考解體與重建——論中國現(xiàn)代版畫與受眾之間的關(guān)系變遷用“文本觀”看當(dāng)代抽象藝術(shù)眾家評說陸春濤從審美角度看繪畫的使命——記我的大學(xué)同窗孫秀庭文字、圖像與東西方藝術(shù)的差別——從夏皮羅的《文字、題銘與圖像:視覺語言的符號學(xué)》談起漢代圖像系統(tǒng)中的“月神”——試析與月亮有關(guān)的幾個(gè)重要神祇:女媧、常羲、嫦娥書法形態(tài)構(gòu)成與審美芻議探究年畫在清代初期繁盛的必然性

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