影視導(dǎo)演思維在影視作品中的體現(xiàn)分析

　　摘要：隨著時代不斷發(fā)展，人們生活水平提升促使人們對精神生活需求越來越旺盛，帶動影視行業(yè)全面發(fā)展，大量的影視作品出現(xiàn)在人們的視線中，為人們提供優(yōu)秀的視覺盛宴。基于此，本文從影視導(dǎo)演思維入手，深入開展分析，明確導(dǎo)演思維形成的影響因素，探索其思維在影視作品中的體現(xiàn)，提出針對性的培養(yǎng)策略，以供參考。

　　本文源自銀幕內(nèi)外【2020年第6期】《銀幕內(nèi)外》是一本國家正式批準(zhǔn)，面向全國發(fā)行的，有著20多年歷史的期刊雜志。從本年度起，雜志社針對紛繁雜亂、令人無所適從的雜志刊物市場，對本刊作出了全面調(diào)整。重新定位，并重新提出“世家”這個概念。因此，《銀幕內(nèi)外·世家生活》以全新的面貌登場。本刊著力于多角度刻畫世家生活的方方面面，引導(dǎo)讀者追求高品位的生活。除此之外，揭示了豪門背后的潛在商業(yè)規(guī)則與影視圈內(nèi)的情感糾葛等等。

　　關(guān)鍵詞：影視導(dǎo)演思維;影視作品;影響;體現(xiàn)

　　引言：對于一部影視作品來說，導(dǎo)演是其作品的核心人物， 直接影響作品自身的情感、思想、風(fēng)格以及表達(dá)手法等，存在密切的關(guān)聯(lián)。擁有一個優(yōu)秀的導(dǎo)演是一部作品成功的基礎(chǔ)，也是一部作品的風(fēng)格標(biāo)桿，如提起張藝謀導(dǎo)演觀眾就會想到多變與華麗、提起陳凱歌導(dǎo)演觀眾就會想到理性與感性、提起馮小剛導(dǎo)演觀眾就會想到喜劇思維，由此可以看出導(dǎo)演是一部作品的靈魂與核心，直接影響我國電影事業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展。

　　一、導(dǎo)演思維概念

　　導(dǎo)演是指影視作品的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者，通過演員來表達(dá)自身的思想情感與藝術(shù)性，將文學(xué)作品以影視劇的形式體現(xiàn)，屬于藝術(shù)工作者。在影視作品創(chuàng)作過程中，需要將各種藝術(shù)元素進(jìn)行融合，組織團(tuán)結(jié)劇組的演員與技術(shù)人員，充分發(fā)揮出其自身的才能，以創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。對于一部作品來說，其自身的風(fēng)格往往也體現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，并呈現(xiàn)出其內(nèi)心的價值觀念[1]。導(dǎo)演思維可以說是導(dǎo)演自身的一種意識行為，表現(xiàn)為導(dǎo)演對影視作品的感悟與理解情況，其思維體現(xiàn)在影視作品的各個環(huán)節(jié)中， 直接影響影視作品的整體風(fēng)格，同時對影視作品的演員選擇、作品敘事、場景描述等產(chǎn)生直接的影響，對影視作品進(jìn)行二次的創(chuàng)造，融入自身的思想與主觀理解，以保證作品得以升華，提升影視作品的內(nèi)涵。成熟周密的導(dǎo)演思維可以促使影視作品的整體性提升，優(yōu)化作品的主題與深度，同時導(dǎo)演的知名度對作品也產(chǎn)生一定的影響，獨(dú)特的導(dǎo)演思維可以促使作品打動觀眾，引起觀眾請好感上的共鳴，最終產(chǎn)生良好的市場反響[2]。

　　二、導(dǎo)演思維的形成

　　相對來說，導(dǎo)演思維的形成并不是一蹴而就的，而是受多種因素的影響在長期發(fā)展中形成的，屬于一種外在的表現(xiàn)，同時還包含自身的思想情感，最終形成完整的導(dǎo)演思維，呈現(xiàn)出主觀能動性，具體來說其影響主要體現(xiàn)在以下幾方面：

　　(一)導(dǎo)演自身文化水平因素的影響

　　實(shí)際上，從導(dǎo)演自身的角度開展分析，導(dǎo)演自身的文化水平產(chǎn)生的影響較為明顯，尤其是對于導(dǎo)演思維的形成來說，直接影響其作品的風(fēng)格與形式，最終形成導(dǎo)演的形象。導(dǎo)演自身的思想水平直接影響影視作品的整體效果與質(zhì)量，同時決定著該部作品能否成為優(yōu)秀作品的決定性因素。不同的導(dǎo)演其自身的風(fēng)格不同，即使屬于同類型的導(dǎo)演其在作品拍攝過程中依舊會呈現(xiàn)出差別，其主要的原因就是在于導(dǎo)演自身的水平與思想因素的影響。導(dǎo)演的思想深度決定了其作品演繹的風(fēng)格與形態(tài)，表現(xiàn)在作品的內(nèi)在，如人物的服裝、妝容、背景、道具等，不同的導(dǎo)演在分析文學(xué)作品過程中解讀的方向存在明顯的不同，進(jìn)而作品的整體走向上會給人帶來不一樣的體驗(yàn)[3]。以實(shí)際為例，兩個導(dǎo)演在專業(yè)素質(zhì)上相差不多，但是兩個人的文化水平、知識積累、專業(yè)風(fēng)格等方面存在一定的差異性，由此直接導(dǎo)致在作品拍攝過程中呈現(xiàn)出風(fēng)格差異，在作品中融入細(xì)節(jié)，控制情節(jié)的變化。

　　例如，某導(dǎo)演在拍攝作品過程中，自身特別注重實(shí)踐，在其拍攝的幾部作品中展現(xiàn)出獨(dú)特的實(shí)踐性，為人們帶來一種“接地氣”質(zhì)感，并且其在演員的選擇過程中也多選擇具有“接地氣” 代表性的演員，保證作品的整體形象。另一位導(dǎo)演恰恰與其相反， 其作品中均含有濃厚的文藝氣息，進(jìn)而在演員的選拔過程中重視演員的演繹經(jīng)歷與學(xué)歷素養(yǎng)，同時對年齡也提出明確的要求，由此可以勘察導(dǎo)演自身的思想水平對其作品的整體風(fēng)格產(chǎn)生較大的影響[4]。

　　(二)導(dǎo)演對現(xiàn)實(shí)生活的詮釋與解讀

　　對于個體來說，最大的特征就是個性化，人與人之間存在明顯的差別，其表現(xiàn)在思想、意識、樣貌、行為、能力等多個方面，因此每一個人在成長與發(fā)展過程中對生活的認(rèn)識和解讀是不一樣的，其差異可能表現(xiàn)在各個方面，正如俗話說“有一千個讀

　　者就有一千個哈姆雷特”一樣，每一個人看待事物的眼光不同必角方式與標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)演的選角直接影響后續(xù)的拍攝，如《山楂樹之戀》中周冬雨的角色形象與人物十分契合，無論是從形象上還是在精神上，均符合導(dǎo)演的要求，因此導(dǎo)演必須重視角色的選擇， 以做好影片的整體準(zhǔn)備工作，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品[6]。

　　(二)體現(xiàn)在鏡頭語言與敘事手段方面

　　對于一部影視作品來說鏡頭語言與敘事方式是重點(diǎn)，直接影響整體的畫面感，導(dǎo)演在拍攝過程中，通過鏡頭語言與敘事手段來表達(dá)自身的思想與情感，利用該手段來創(chuàng)作作品，展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。例如，某導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，通過敘事手段來演繹某段情感戲，并且情節(jié)中通過線索的方式呈現(xiàn)重要的情節(jié)，引導(dǎo)觀眾通過線索來探索鏡頭表達(dá)的內(nèi)涵與意義。在創(chuàng)作中展現(xiàn)出獨(dú)特的思想，導(dǎo)演利用敘事手段來表達(dá)自身的情感內(nèi)容，通過手段的優(yōu)勢來傳遞一種思想，進(jìn)而表達(dá)出一種獨(dú)特的風(fēng)格，借助不同手段來創(chuàng)作，以提升作品的整體性。以實(shí)際為例，馮小剛導(dǎo)演在創(chuàng)作作品過程中，最擅長以喜劇的方式來敘事，表達(dá)出一種冷幽默情感，通過幽默諷刺的手段來表達(dá)其內(nèi)涵思想，通常折射出現(xiàn)實(shí)生活中的問題，揭露出現(xiàn)實(shí)生活的不光彩，為人們帶來一定的反思，產(chǎn)生思考空間。對于導(dǎo)演來說，通過借助一定的敘事手段來表達(dá)情感是常見的形式，其最終的目的是在影視作品中更好地表達(dá)自身的情感，通過以演員為媒介進(jìn)行情感的另類表達(dá)，同時因?yàn)槊恳粋€導(dǎo)演的敘事方式存在差異性，導(dǎo)致其作品的風(fēng)格也呈現(xiàn)出明顯的差異，以保證其整體性提升，為人們創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。例如以王家衛(wèi)導(dǎo)演為例，其在拍攝影視作品過程中更為注重“破壞”手段的應(yīng)用，其曾經(jīng)說過拍電影不是在建設(shè),而是在破壞， 這一點(diǎn)從他拍攝的影視作品上就可以看出，其作品與其他類型的導(dǎo)演作品類型差異較為明顯。以國外的作品為例，從敘事方式上分析，好萊塢的經(jīng)典影視作品與我國的影視作品又存在明顯的不同，尤其是在鏡頭語言與敘事手段上，也呈現(xiàn)出明顯的的特點(diǎn)， 例如較為經(jīng)典的電影《戀戀筆記本》、《飛越瘋?cè)嗽骸贰ⅰ毒G皮書》《驚奇隊(duì)長》等，該類故事上通常會產(chǎn)生較為“圓滿”的結(jié)局，在整個影片中其故事情節(jié)非常完整，并呈現(xiàn)出導(dǎo)演自身的封閉式結(jié)構(gòu)手段，這一點(diǎn)與我國的王家衛(wèi)導(dǎo)演的影視作品恰恰相反，王家衛(wèi)導(dǎo)演的影視作品通常帶有“散”的特點(diǎn)，習(xí)慣于運(yùn)用結(jié)構(gòu)、刪減、組裝等方式表達(dá)自己的情感，通過特定的畫面與旁白敘述白來表達(dá)出作品的整體性，進(jìn)而展現(xiàn)出明顯的個人風(fēng)格。對于導(dǎo)演來說，在敘事過程中通過敘事主體確立不同的敘述角度更具有創(chuàng)作的優(yōu)勢，該手段可以促使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，帶來不同的視覺效果與體驗(yàn)。

　　(三)體現(xiàn)在后期的制作方面

　　對于一部影視作品來說，想要保證自身的質(zhì)量，后期制作是必不可少的，該環(huán)節(jié)的質(zhì)量直接影響影視作品的質(zhì)量，只有保證后期制作才能將作品更好地呈現(xiàn)給觀眾，以提升觀眾的整體評價。例如，受影視作品自身的性質(zhì)因素影響，在拍攝過程中受外界因素的影響較為明顯，并不是按照劇本的實(shí)際情況開展，因而需要工作人員在后期進(jìn)行合理的處理，以保證整個作品畫面的連貫性，按照要求進(jìn)行調(diào)整，以滿足實(shí)際的需求。在影視作品的拍攝過程中，需要拍攝的畫面較多，需要較多的時間開展，并不是一次性完成，因而會產(chǎn)生大量的視頻素材，需要根據(jù)實(shí)際情況對后期進(jìn)行刪選，同時部分特殊的題材由于場地等因素影響，需要在后期添加特效，而部分特效在拍攝過程中并沒有拍攝，需要后期進(jìn)行制作，由此涉及大量的后期制作內(nèi)容，需要工作人員開展較多的工作。該工作不僅僅是后期制作者的工作，還需要導(dǎo)演根據(jù)實(shí)際的鏡頭、影片效果等進(jìn)行二次的拍攝組合，形成整個的內(nèi)容體系，這些后續(xù)的工作均需要導(dǎo)演參與到其中，進(jìn)行合理的更改，融入自身的思維與內(nèi)容，最終形成優(yōu)質(zhì)的影視作品，提升影視作品的藝術(shù)效果，為觀眾創(chuàng)作出具有價值的影視。包裝宣傳也是后期的重要內(nèi)容，對于一個導(dǎo)演來說，合理利用自身的影響力進(jìn)行影視作品宣傳可以提升自身作品的熱度，促觀眾更加快速的

　　融入到作品中，產(chǎn)生肯定思維，向人們展示不同的風(fēng)格理念，逐漸形成優(yōu)質(zhì)的作品。

　　四、培養(yǎng)影視導(dǎo)演思維的策略

　　(一)積極與演員形成良好的關(guān)系

　　一部好的優(yōu)秀作品離不開演員與導(dǎo)演的合作，因此導(dǎo)演與演員要形成良好的合作關(guān)系，可以深入的理解作品中的人物形象，從不同的角度分析角色，加強(qiáng)雙方的溝通，促使演員明確導(dǎo)演的思維意識與表達(dá)的內(nèi)涵，進(jìn)而拍攝出高質(zhì)量的影視作品。重視演員自身對劇本的理解，一個優(yōu)秀的導(dǎo)演必然會將演員保持在平等的位置中，進(jìn)而促使演員提升自身的表現(xiàn)力，創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品。例如，在某作品拍攝過程中，導(dǎo)演在拍攝教師戲份時， 要求演員走進(jìn)校園進(jìn)行體驗(yàn)，融入到角色中，促使角色呈現(xiàn)出豐富的形象，將角色與自身相融合，形成全新的理念，以創(chuàng)作出具有個性的影視作品。如姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》中，其為保證作品的整體性，選擇“演員腌制法”，將所有的演員帶到北京的郊區(qū)中進(jìn)行封閉式的強(qiáng)化訓(xùn)練，完全按照七十年代的生活習(xí)性進(jìn)行管理，進(jìn)而促使演員們呈現(xiàn)出與影視作品相契合的氣息， 營造出良好的發(fā)展氛圍，促使作品的整體性提升。

　　(二)注重舞臺技巧的應(yīng)用與創(chuàng)新

　　現(xiàn)階段，影視作品在創(chuàng)作過程中越來越重視其畫面感，因此在影視作品創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演應(yīng)重視舞臺技巧的應(yīng)用，重視整體的協(xié)調(diào)性，做好演員的情感塑造，形成良好的形象，以保證作品的拍攝效果。例如，在姜文導(dǎo)演的《太陽照常升起》，在拍攝一場“情挑”的戲份時，靈活選擇特寫、搖移等技巧進(jìn)行控制， 將普通的畫面展現(xiàn)出極具色彩性，保證整體的畫面感，構(gòu)建出身臨其境的情景，為觀眾帶來全新的視覺效果。在拍攝過程中，導(dǎo)演還應(yīng)注重知識的累積，不斷提升自身的拍攝能力，在學(xué)習(xí)過程中加強(qiáng)技巧的創(chuàng)新，并深入了解先進(jìn)的影視技術(shù)，學(xué)會挖掘拍攝中的閃光點(diǎn)與美，開闊自身的視野，促使導(dǎo)演逐漸創(chuàng)新自身的能力，拍攝出高質(zhì)量的影視作品。積極與演員進(jìn)行合作，提升演員的表現(xiàn)性，注重演技效果，如張藝謀導(dǎo)演的《影》在拍攝中注重創(chuàng)新，其作品中鄧超與孫儷的演技尤為重要，促使作品的整體品質(zhì)得到升華，創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。

　　結(jié)論：綜上所述，導(dǎo)演的思維對影視作品的質(zhì)量產(chǎn)生直接的影響，同時也影響影視作品的整體性，因此應(yīng)加強(qiáng)重視力度， 促使導(dǎo)演合理融入自身的思維與情感，在影視作品拍攝過程中學(xué)會創(chuàng)新，融入全新的理念，合理選擇劇本，將自身的思維融入到各個環(huán)節(jié)中，不斷開闊自身的視野，學(xué)會運(yùn)用最新的手段來拍攝作品，以觀眾喜聞樂見的方式創(chuàng)作，融入多元化理念，創(chuàng)作出符合社會主義價值觀的優(yōu)秀作品，推動藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]馬政波.探析影視導(dǎo)演思維對影視作品的影響[J].傳媒論壇,2020,3(14):163-164.

　　[2]范暉.解讀影視導(dǎo)演思維在影視作品中的體現(xiàn)[J].傳媒論壇,2019,2(23):171-172.

　　[3]賀朝暉.影視導(dǎo)演思維對影視作品的影響探析[J].中國新通信,2018,20(16):37-38.

　　[4]廖凌峰.影視導(dǎo)演思維對影視作品的影響研究[J].傳播力研究,2018,2(18):169.

　　[5]李景嫻.影視導(dǎo)演思維對影視作品的影響探析[J].西部廣播電視,2018,15(20):99+102.

　　[6]韋文斌.淺析影視導(dǎo)演思維對影視作品的影響[J].新西部(理論版),2018,15(14):104+109.