齊魯藝苑雜志基礎(chǔ)信息：

《齊魯藝苑》為山東藝術(shù)學(xué)院主辦的藝術(shù)類刊物，自1982年創(chuàng)刊以來，始終堅(jiān)持正確的政治導(dǎo)向，弘揚(yáng)時(shí)代的主流精神，展示創(chuàng)新的科研成果，傳播先進(jìn)的藝術(shù)文化。編輯部具有強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感，抱有對(duì)新觀念、新思維不懈的追求，反映出地域文化的特征和改革開放的風(fēng)貌，注意對(duì)學(xué)術(shù)質(zhì)量的嚴(yán)格把關(guān)，表現(xiàn)為求真務(wù)實(shí)的情操和品格。

《齊魯藝苑》以刊登藝術(shù)學(xué)科的科研成果、教學(xué)論文及創(chuàng)作作品為主，力求展現(xiàn)地方優(yōu)勢(shì)和特色。隨著改革開放的深入拓展，刊物規(guī)模不斷擴(kuò)大，學(xué)術(shù)水平不斷提高，編輯能力不斷增強(qiáng)。刊物現(xiàn)設(shè)欄目有：美術(shù)、設(shè)計(jì)、戲劇、影視、音樂、舞蹈以及藝術(shù)文化等，并配有彩色插頁。

齊魯藝苑雜志辦刊宗旨：

《齊魯藝苑》依靠本院藝術(shù)學(xué)科的優(yōu)勢(shì)，吸納其他高校的優(yōu)質(zhì)資源，使刊物成為學(xué)術(shù)交流的平臺(tái)，為各門藝術(shù)的發(fā)展提供了高質(zhì)量的科研信息。刊物歷來關(guān)注學(xué)術(shù)前沿和熱點(diǎn)，要求編發(fā)文章具有學(xué)術(shù)高度。刊物的編輯、出版、印刷、發(fā)行運(yùn)作良好，在稿件選用、版面內(nèi)容、文字校對(duì)、印刷制作等方面力求精益求精。刊物多年來的發(fā)展歷程，尤其是近幾年來刊物的持續(xù)擴(kuò)版和學(xué)術(shù)精進(jìn)，體現(xiàn)了由小到大，由弱到強(qiáng)，這不只是《齊魯藝苑》的面貌，也反映了學(xué)院的規(guī)模和品位。

齊魯藝苑雜志欄目設(shè)置：

本刊主要欄目：美術(shù)、設(shè)計(jì)、戲劇、影視、音樂、藝術(shù)理論、文化研究、舞蹈。

齊魯藝苑雜志訂閱方式：

ISSN：1002-2236，CN：37-1063/J，地址：山東省濟(jì)南市文化東路91號(hào)，郵政編碼：250014。

齊魯藝苑雜志社相關(guān)期刊

沒有相關(guān)文史

齊魯藝苑雜志社投稿信息

一、來稿務(wù)必觀點(diǎn)明確，論證充分，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，文字精煉。我刊特別歡迎關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)并具有理論力度的來稿，以期反映學(xué)科研究前沿和研究熱點(diǎn)的態(tài)勢(shì)，推動(dòng)改革開放新形勢(shì)下藝術(shù)文化的進(jìn)步。

二、來稿以不超過8000字為宜，務(wù)請(qǐng)用打印稿，字體不要太小并應(yīng)校對(duì)無誤。外文、譜例、插圖、表格、美術(shù)作品和演出劇照等務(wù)必清晰。來稿請(qǐng)標(biāo)明作者姓名、生年、性別、籍貫、學(xué)位、職稱、單位、電話、郵編，以便聯(lián)系。

三、來稿題目、作者姓名以及200字左右論文摘要和3~5個(gè)關(guān)鍵詞請(qǐng)附英文。摘要應(yīng)客觀、全面地反映文稿的基本內(nèi)容和主要觀點(diǎn)，行文規(guī)范簡(jiǎn)潔；關(guān)鍵詞須是反映論文主要內(nèi)容或信息的名詞術(shù)語。

四、為保證來稿的科學(xué)性和嚴(yán)肅性，引用書籍和刊物等參考文獻(xiàn)者請(qǐng)注明出處。稿件參考文獻(xiàn)列于篇末，必須依次寫明：注號(hào)、作者、書籍（文章）名、出版社（期刊社）名、出版年及版次（發(fā)表年及期號(hào)）、頁碼，格式可參見本刊。

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六、本刊已加入《中國學(xué)術(shù)期刊（光盤版）》、中國期刊網(wǎng)和“萬方數(shù)據(jù)——數(shù)字化期刊群”，來稿如不同意編入上述電子出版物，請(qǐng)書面聲明，以便處理。

齊魯藝苑雜志社編輯部征稿浮世繪的源起封閉與開放誤讀與還原中國畫空白美的構(gòu)成和創(chuàng)作原則從美國當(dāng)代藝術(shù)家朱蒂·芝嘉哥的創(chuàng)作看西方“女性主義藝術(shù)”廣場(chǎng)浮雕與沂蒙風(fēng)情素描造型的原則試論戲劇情境的作用金雞獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)獲得者——陳瑾校友重返母校崔鶯鶯:一個(gè)“目挑心招”的“舞臺(tái)形象”淺談中國傳統(tǒng)戲曲的群眾性、藝術(shù)性、國粹性簡(jiǎn)談儒家哲學(xué)思想對(duì)中國古代戲曲的影響王鑒生年考論吳昌碩大寫意繪畫藝術(shù)論產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的架構(gòu)遙望黑馬——對(duì)“物聯(lián)網(wǎng)”在藝術(shù)品市場(chǎng)與互動(dòng)裝置藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用思考略論魏明倫在新時(shí)期戲曲中的標(biāo)志性地位新媒體時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)的奇葩——多媒體戲劇外來文化影響下中國喜劇電影的階段性嬗進(jìn)形式轉(zhuǎn)換與意義重構(gòu)——以電影《我這一輩子》對(duì)其同名小說的改編為個(gè)案的敘事學(xué)分析迎刃而上的悲喜劇——姜文《鬼子來了》的互文、隱喻與其他身體現(xiàn)象學(xué)視域中的《我的團(tuán)長我的團(tuán)》陳其鋼鋼琴曲《京劇瞬間》的調(diào)性鑲嵌