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比較文學(xué)方法評(píng)析

2021-05-25 8906 比較文學(xué)論文

一、比較與比較文學(xué)

任何存在物都無法獨(dú)自存在,任何事物都處于與別的事物所形成的各種各樣的關(guān)系之中。比較的意識(shí)應(yīng)該是隨著人類意識(shí)的產(chǎn)生而產(chǎn)生的;有意識(shí)的比較思維在人類思維的歷史上也會(huì)找到其產(chǎn)生和發(fā)展的歷史淵源和學(xué)理基礎(chǔ);比較的方法作為人類思維的基礎(chǔ),其運(yùn)用也可以一直追溯到遙遠(yuǎn)的古代。英國女學(xué)者波斯奈特指出:“用比較法來獲得知識(shí)或者交流知識(shí),在某種意義上說和思維本身的歷史一樣悠久”;并將比較稱之為支撐人類思維的“原始的腳手架。”從學(xué)理上推論:比較意識(shí)的產(chǎn)生,比較思維的形成,比較方法的運(yùn)用,似乎一脈貫之,清晰地勾勒出“比較”概念的生成。《辭海》這樣解釋“比較”:確定事物同異關(guān)系的思維過程和方法。可見,察同辨異是“比較”的基本特性;而察同辨異也是一切學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn),因此,比較方法的運(yùn)用存在于一切學(xué)科之中。比較文學(xué)是對(duì)兩種或兩種以上民族文學(xué)之間相互作用的過程,以及文學(xué)與其他藝術(shù)門類和其他意識(shí)形態(tài)的相互關(guān)系的比較研究,包括影響研究、平行研究和跨學(xué)科研究:而不同國家的學(xué)者強(qiáng)調(diào)的側(cè)重點(diǎn)各有不同:以第根、伽列等為代表的法國學(xué)者強(qiáng)調(diào)不同民族文學(xué)的影響研究,以韋勒克為代表的美國學(xué)者強(qiáng)調(diào)不同民族文學(xué)的平行研究,以阿歷克謝耶夫和日爾蒙斯基為代表的俄羅斯學(xué)者則認(rèn)為影響研究和平行研究不可分,應(yīng)該同時(shí)并重。總之,比較是一種思維過程和方法:有意識(shí)的比較思維體現(xiàn)于人類思維的發(fā)展進(jìn)程之中:比較方法的運(yùn)用存在于一切學(xué)科之中:比較文學(xué)中的比較不等同于一般意義上的比較,有其特定的內(nèi)涵,是一種跨民族、跨學(xué)科、跨文化的比較;而比較文學(xué)一旦納入文學(xué)批評(píng)的視野,就具有了方法淪的意義。撇開文學(xué)批評(píng)而泛談比較文學(xué)方法論.抑或文學(xué)批評(píng)方法論中忽略比較文學(xué)方法,這些都必不能探驪得珠,甚至?xí)限@北轍。

二、文學(xué)批評(píng)中比較文學(xué)思維的滲透

比較文學(xué)的研究趨向是在民族文化文學(xué)的差異性和同一性之間建立一種辯證的關(guān)系,在世界文化的范圍中尋覓思維本質(zhì)的共性,它是辯證思維方式與方法論的結(jié)合。“如果單從方法論的角度對(duì)比較文學(xué)作歷時(shí)性的追溯,那么.我們便可以發(fā)現(xiàn).由于各個(gè)時(shí)期比較文學(xué)觀念的不同,它的理論背景和指導(dǎo)思想的不同.因而在研究重點(diǎn)和研究方法等方面也是各不相同的。”影響研究、平行研究、跨文化研究的應(yīng)運(yùn)而生就是很好的說明。我們還可以發(fā)現(xiàn),比較文學(xué)基本的研究方法都與文學(xué)批評(píng)的理論、方法有著天然的關(guān)聯(lián),即文學(xué)批評(píng)中滲透著比較文學(xué)的意識(shí)和思維,諸如:社會(huì)歷史批評(píng)與影響研究,新批評(píng)、符號(hào)學(xué)與平行研究,接受理論與比較文學(xué),女性主義批評(píng)與比較文學(xué),文化批判與比較文學(xué)等等。文學(xué)批評(píng)中讀者反應(yīng)批評(píng)的理論主干是接受美學(xué),作為文學(xué)研究的一種新范式。它將讀者置于批評(píng)的中心,為考察文學(xué)現(xiàn)象提供了一個(gè)全新的研究視角和方法。

接受理論強(qiáng)調(diào)讀者的參與和創(chuàng)造,重視讀者的接受過程;比較文學(xué)關(guān)注作品的“創(chuàng)作經(jīng)過路線”。考量比較的放送與接受,兩者有頗多接近之處。接受理論創(chuàng)始人之一的堯斯為了論證接受理論與比較文學(xué)的關(guān)系,曾經(jīng)討論了“歌德的《浮士德》與瓦萊里的《浮士德》:論問題與回答的闡釋學(xué)”。將德國的歌德與法國的瓦萊里的作品相比。這顯然是比較文學(xué)的視野;而其中叉涉及到瓦萊里對(duì)歌德的接受問題,這又屬讀者反應(yīng)批評(píng)的范疇。堯斯正是領(lǐng)悟到了接受理論中的比較意識(shí)以及比較文學(xué)中的接受因子,才強(qiáng)調(diào):“我們研究《浮士德》時(shí),所提出的問題,一定要針對(duì)歌德的《浮士德》和后來瓦萊里的《浮士德》所回答的問題,對(duì)癥下藥。”他還通過比較和接受研究發(fā)現(xiàn):“歌德以他的人性戲劇回答浮士德神話的原始問題時(shí),已經(jīng)作r些改動(dòng)。瓦萊里也發(fā)現(xiàn)歌德的《浮士德》的回答已不能滿足他。于是他提出浮士德神話中蘊(yùn)涵的另一個(gè)問題。”堯斯的批評(píng)實(shí)踐,充分證明了隨著比較文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)、放送者、接受者關(guān)系網(wǎng)的滲透,接受美學(xué)、讀者批評(píng)形成了一個(gè)新的理論層面.并由此開辟了文學(xué)研究新的探索途徑。女性主義批評(píng)由于其性別的獨(dú)特性、理念的多元性、視角的開放性,自然與比較文學(xué)研究產(chǎn)生了許多契合點(diǎn)。當(dāng)今世界女性主義批評(píng)運(yùn)動(dòng)千姿百態(tài).不同的社會(huì)背景和文化傳統(tǒng),使發(fā)生在不同國度的女性主義文學(xué)批評(píng)活動(dòng)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn);注重社會(huì)實(shí)踐而輕視理論化的英美女性主義批評(píng)、理性而多元的女性主義文學(xué)批評(píng)法國流派、爭取女權(quán)強(qiáng)調(diào)本民族文化認(rèn)同感的東方女性主義批評(píng)。新見迭出,不乏勝解,各領(lǐng)風(fēng)騷,形成了比較文學(xué)研究的新視閾。并昭示人們:無論是社會(huì)學(xué)女性主義批評(píng)、符號(hào)學(xué)女性主義批評(píng),還是心理學(xué)女性主義批評(píng)、馬克思主義女性主義批評(píng)。一旦跨越民族、跨越國界、跨越文化.就具有了比較文學(xué)方法論的意義。此外,從比較文學(xué)跨學(xué)科研究的文學(xué)和社會(huì)學(xué)、文學(xué)和心理學(xué)的傳通過程中,我們還可以窺見到原型批評(píng)、心理分析批評(píng)甚至精神分析批評(píng)等文學(xué)批評(píng)方法的特質(zhì)。辨析文學(xué)批評(píng)方法與比較文學(xué)方法之關(guān)涉.使我們得到的啟示是:比較文學(xué)學(xué)科的邊緣性決定了它必然要與其他學(xué)科發(fā)生緊密的關(guān)系,最引人注目的方法特征就是比較;而比較文學(xué)的根本屬性是文學(xué)研究.也就決定了它在文學(xué)批評(píng)的視野中必然具有方法論的意義。

因此,將比較文學(xué)方法論納入文學(xué)批評(píng)的視野,是文學(xué)批評(píng)方法論教學(xué)與研究的重要課題。當(dāng)我們用“比較”的眼光審視文學(xué)批評(píng)和比較文學(xué).深感兩者需要的是學(xué)理的滲透和方法的融合.還發(fā)現(xiàn)無論是比較、闡發(fā)、對(duì)話等一般方法。還是影響研究、平行研究、實(shí)證批評(píng)、審美批評(píng)等具體方法,都能找到許多契合點(diǎn),都具有方法論的意義。文學(xué)批評(píng)方法論教學(xué),重視比較文學(xué)思維的滲透.為比較文學(xué)方法留出一席重要之地,正在情理之中。比較,需要一個(gè)“他者”。“他者之夢.也許只是另一種形式的自我之夢,他者向我們揭示的也許正是我們自身的未知身份,是我們自身的相異性。他者吸引我們走出自我.也有可能幫助我們回歸到自我,發(fā)現(xiàn)另一個(gè)自我。”在文學(xué)批評(píng)和比較文學(xué)的視域中,這一番言說,既充滿詩意,又耐人尋味。

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